8月1日 1577 El Greco は、Diego de Castilla (1510/15-1584) によって正式に従事しました, トレド大聖堂の dean, サントドミンゴエルアンティグアのシスターチア修道院のための 3 つの祭壇画をペイントします。. 2つの側面の祭壇は、シェパード(現プライベートコレクション)とザ・レシュレープ(座敷)の支持によって飾られ、メインの祭壇は、その焦点として持っていた6つのキャンバスで巨大で多層の祭壇画を受け取りました ヴァージンの仮定(署名と日付1577、今アートインスティテュート、シカゴ)とトリニティ(プラド、マドリード)。 複雑なことは、エルグレコのキャリアの中で最も野心的であり、彼の最高の成果の一つを構成する。 欠落したキャンバス - ヴァージン、トリニティ、サン・ベネディクト(Prado、マドリード)とサン・ベルナール(プライベート・コレクション)の半額の数字の仮定 - コピーに置き換えられました。 アーティストが1571-75でローマで知られるイリージメイトの息子Luisを通して、エディソンの才能は疑わらず、ドン・ディゴの注目を集めました。 エル・グレコは、ローマの手数料とスペインへの彼の移動が、この壮大な機会の見通しによって求められたことのために近づくことが可能である。 確かに、このコミッションは、最も疑わしい方法でトレドでEl Grecoのキャリアを開始しました。 エル・グレコは、教会の計画や、EscorialのPhilip IIの建築家であるフアン・デ・ヘレラが提唱する側面の祭壇画の枠組みのためのデザインを供給しました。 エル・グレコは、プロジェクト用の図面を準備し、指定されたシーンをDon Diegoの完全な満足度にペイントすることを約束し、作業が完了するまでトレドに残っていることを約束しました。 さらに、彼はフレームのデザインを上書きし、幕屋と5つの彫像をメインの祭壇画を飾る - 預言者の2つと3つのVrtue(信仰、チャリティー、希望)。 フレームのように、これらの彫像は刻まれていました - 重要な修正 - によって フアン・バウティスタ・モネグロ(c. 1545-1621)、また、スダリウムとエスカチュロンを保持している教会の責任でした。 これは、彼の祭壇画のフレームだけでなく、その彫刻的な装飾との関与は、ヴィトルヴィウスとセリオとヴェネツィアの建築条約を保有し、精巧なポーズを研究するために粘土とワックスの数字をモデル化するために学んだエルグレコの典型的になることでした。 エル・グレコが刺激された精神的な世界のためにニュートラル・ホイルを作成した、ほとんど厳格に古典的なフレームは、彼の慎重に連結された手段によってありました。 バージンの素晴らしい仮定では、使徒は絵のフレームに最も近いが視聴者に彼の背中を回すので、絵画の急な、概念的な空間を閉じます。視聴者は距離の観客です。 対照的に、Sint Jeromeの半額の数字はフレームの端に本をポーズし、ビューアに対処するために回っているように、ShepherdsのAdorationの側面の祭壇画で、2つの世界間のリンクとして機能する:彼は、その装飾の図よりも明確により現実的なスタイルで塗装され、スペースのより深く配置され、彼はこのように現実とfictiveの間の仲介者として機能します。